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今天的文是给自己的文。
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比心，爱你。老习惯，读文前，先听歌。
赵雷《阿刁》
GAI退赛《歌手2》，最大的舞台是自己
文：小日
如您所见，因身体问题，
GAI退赛《歌手2》。
说起来，有点沮丧，在《歌手2》的第二期没看到GAI。
当然，也很理解。
理解世界对于新鲜事物的接受程度，也理解，某个行业的修整。
但多少还是有点遗憾。
因为遗憾，恰恰论证了GAI存在的价值吧。
我最喜欢的一句话叫：“世界因你而不同”，说的是：
一个世界有你，另一个世界没你，两个世界之间的区别，就是你存在的价值。
或许，在有GAI的时候，我们哪怕用心欣赏，都不足以明白他的全部，而只有当他不在舞台上了，我们反倒开始回忆他，发现这个舞台，因为没有他，稍微差了那么点意思。
我想，对于GAI而言，哪怕只是参加过一期。
哪怕只播出一首《沧海一声笑》，都应知足。
舞台不易，且行且珍惜。
曾经的你，笑过，开心过，就好
我本来想说，有些人是不需要舞台的。
但后来想想，这么说，不对。
不是有些人不需要舞台。
而是说：
当一个人强大到可以超脱世俗的时候，他会自成舞台。
一如我写过的窦唯：窦唯：47岁吃9元面的我并不潦倒，而你也不见得有多得志
一如窦唯说的：
你们都说我是大仙儿，其实我是一个真人。
作为一名音乐人，舞台也好，节目也罢，本质，都是身外物，是别人给你一个机会，你去珍惜，去爱护，但归根到底，都是身外之物。
音乐人，本身就是一门手艺，最终还是作品说话。
一如窦唯说的：
我觉得作为一个音乐人，他做音乐的角度是最重要的。我们很难说一个音乐好或者不好，但是有一个关键的标准在于它真实不真实。
而当你强大到自成一个系统，你或许压根不需要什么聚光灯，你也不需要什么所谓的上节目的机会，或者世俗的舞台。
因为，只要你唱，只要你继续唱，就会有人听。
有唱歌的人，有听歌的人，自然就有了舞台。
因此，我反倒特别渴望在稍微隐忍沉寂后的GAI能破茧而出，让别人看到他更纯粹、更个人的音乐，不仅局限于嘻哈音乐，而是更纯粹的，属于GAI的音乐。
我相信GAI能做到。
于是，我们只要默默等到就好。
此夜，我有点想念窦唯
回到舞台的本身，
其实，真正的强者，真的不那么在意舞台。
我在十年前，就坚定自己要做一个“幕后”。
不是我不喜欢舞台，而是我觉得，舞台太尖锐、太耀眼，太让人不安，于是，从十年前到今天，我依然是一个不怎么爱上舞台的人。
我更喜欢在人群中默默无声地看着，当然，我也更愿意云淡风轻的独立与自由。
人，不被世俗束缚，才有自由身。
人，不被物欲连累，才是真清净。
比较好玩的是，当我主动远离舞台后，我反倒更安宁，我也更加清澈地看到更多适合舞台的人。在我逐步老去的岁月里，我遇到每一个和我从前相似的少年，我都会马不停蹄地帮助他，扶持他，支援他。
用我老话说就是：
我看到你的舞台，我要让你登上那个舞台。
所以，过去一年来，我写了：
而也恰恰因为我总是重复地发现新人和送别人上舞台，我也逐步正视自己身上的那点“才华有限的气质”。
所谓才华有限，说的就是：
我归根到底是个摆渡人。
我顶多送你一程。
而你身上有比我更耀眼的光。
我看到你身上的光，很美
理解了这一点，自然就理解了舞台，
有的舞台，是时间点，有的舞台，是时间段。
有人很珍惜舞台，有人很浪费舞台。
绝大多数的人，看到的舞台，是时间点的舞台，例如，何年何月何日，我在哪里，我需要站在哪个位置，这些，都是时间点的舞台。
时间点的舞台，固然好，是观众聚焦的热点，但时间点的舞台，人们总是快来快去，记住和遗忘的时间都如此短暂。
因此，真正有魄力的，有才华的盖世英雄，大多都在考虑漫长的时间段的舞台。
所谓时间段的舞台，说的就不是具体的某个地点，而是当你把你个体的能量放置整个时空里，你不断苛刻的拷问自身：你的角色是什么？你做出什么贡献？你如何对话漫长的人类文明。
因此，回到GAI退赛《歌手2》的事情。
《歌手2》的舞台，和很多节目比，很大。
《歌手2》的舞台，和漫长人生比，很小。
我想，这对于GAI而言，是一件好事。
无非是停下来，喝杯茶，聊会天，抿口酒再出发的事。
有时候，人生就是这样的。
慢是另一种快。
春雨落，万物萌生，悄无声，根系繁茂。
说的，不过是隐忍坚毅的耐心和执着。
GAI如果真的喜欢音乐，不妨慢慢来
最后，想说，
对于喜欢GAI的人，你也不必沮丧。
我身边，有很多人对未来都特悲观。
但我从来不会觉得悲观。
我依然觉得，这是内容创作的最好的时代。
而音乐，也是内容创作的一个部分。
我永远还是相信那一句话：
这是个移动互联的时代，压根不存在什么怀才不遇，但凡有能力的人都能被人发现和关注。
因此，我无比期待未来和GAI的不期而遇。
相濡以沫不如相忘于江湖。
假若他日相逢，我将何以贺你？
以掌声，以骄傲。
最后的最后，想说：
每一个努力活着的人，最终都会找到自己的舞台，而我们努力本身，无非自己成为最大的舞台。
比心，爱你。我是小日。
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