大家好，我是小日。
昨天写了一篇文：“得森林者得天下”（此文价值1个亿）（←点击阅读）
今天的文，是影评。上一次写影评，还是《银翼杀手2049》，关于《银翼杀手2049》，写给未来20年人的影评（←点击阅读）
今天的影评，用某乎的话说，就是：谢邀。
想到大家都在等我的影评，心里还是怪怪的，《芳华》出来后，很多人问我怎么看？《妖猫传》出来后，又一堆人问我怎么看？
当然，也有人问我是不是影评太难写了。
其实，只是，因为，我没看。
所以昨看完了《妖猫传》和《芳华》今就给各位写影评。
陈凯歌的“芳华”与冯小刚的“妖猫传”
都是黄轩的“无上密”
文：小日
因为黄轩，抽出完整的一个周一
把《妖猫传》和《芳华》看完了。
倘若你问我，惊喜不惊喜意外不意外。
我会回答，惊喜，和，意外。
这两个片，都是演员120分，
导演刚过及格线的产品。
冲黄轩的卖力演出，电影奇观感和真实还原某些年代的光怪陆离，这两个片都值票价。
在糟烂的中国电影市场，算良心之作。
因此，我为陈凯歌和冯小刚打个小Call。
但：
良心之作，不等于神作。
陈凯歌和冯小刚，都没达到真正意义上的突破自我。
陈凯歌的问题出在：
心太大。
冯小刚的问题出在：
讲太多。
无论《妖猫传》还是《芳华》，在节奏和取舍问题上，都因为导演过于自我的“太想要，想要太多”而不懂克制，因此，《妖猫传》拼凑感，整体散；《芳华》，讲太多，不扎心。
克制，才有侵入感，
也才不掉入自我感觉良好的幻觉，
才真正意义上让观众进入内容核心。
无论是《妖猫传》还是《芳华》，都不是导演自己的电影。
都是基于原有故事基础上的改编，所以，或许你会觉得我吹毛求疵，但我可以负责任地说：
陈凯歌没拍出原本应有的“空灵和迷幻”，
而冯小刚也没拍出原作的“隐忍与挣扎”。
而恰恰是因为两位导演都想要太多。
生生把一个时代的群戏，拍成黄轩死扛的独角戏。
而也恰恰是因为两个导演野心都太大，所以，我干脆将陈凯歌和冯小刚的作品名称互换，以下就说说陈凯歌的《芳华》和冯小刚的《妖猫传》。
两个人，撑起了《名侦探之空海》
先说陈凯歌的芳华，
主题是：
极乐之乐，大唐盛世之殇。
在陈凯歌拍的大唐芳华里，黄轩演白居易。
30年过去了，只有白居易还记得杨玉环。
白居易要写《长恨歌》，因此，他被黑猫找到，需要借他的手去解开杨玉环死亡之谜。
陈凯歌的盛唐芳华试图呈现大唐盛世的壮丽，那是属于一代人的芳华，各地人士朝拜，试图一瞥杨贵妃的容颜。于是，飞叶子飞高的李白，以一句“云想衣裳花想容”开题，道出盛唐的容颜。
一代人的芳华：飞行员李白
很多人都剖析过“云想衣裳花想容”有多diao。
有人说，那是李白的神段子，单刀直入，勾出盛唐的魂魄；有的人说，杨贵妃才是盛唐的神韵，其实，这都没说到点子上，李白牛逼之处在于：
物质和精神之间的乾坤大挪移。
云，花，是没有生命的，特别仙的，不食人间烟火的东西。
而当云想衣裳，花想容，说的就是：
盛唐的物质繁荣得连仙子们都巴不得下凡。
这便是整个盛唐的格。
当物质高度满足后，人开始陷入幻觉，寻求身外之物的灵肉相交，于是才有了“金虎献花、白鹤齐飞”，有了所谓的“幻术盛行”。
而所谓的“极乐之乐”无非也是幻术之上的幻术。
这便是陈凯歌心中所谓“极乐是存在过的”。
极乐便是盛唐的芳华
而要解幻术，要的就是空海被丹龙点拨后领悟到的“幻术也有真相”。
我想，如果不是陈凯歌过于心怀天下，心系宇宙。
或许，他能处理得好一点。
陈凯歌希望呈现盛唐的芳华，但是，他显然是心有余而力不足。
最强烈的表现就在于：
整个叙事结构的前重后轻（秦昊那部分太多，真正贵妃那部分又太少），节奏越来越失控（在过多的时空传说中，变成为了讲清楚而讲清楚），场景的繁华并不能弥补故事线的单薄（明明是群戏，却拍成《名侦探空海》），最终，黄轩和空海两人像春晚一样串场，疲惫又吃力。
这些，都是心有余而力不足的表现。
具象点就是：
你明明打开了一本高精度印刷的《生活》月刊，结果发现里面的文却是《故事会》，陈凯歌一边想将整个时代表达得淋漓精致，但一边却又是雕琢不善的台词和对白，由此，整个观影下来，观众往往容易跳戏。
而在这样的心有余而力不足下，真正给到杨贵妃的片段特别少了。
少到，很难有所谓的说服力。
于是，白龙爱上杨贵妃的叙事线，就特别的立不住。
当然，这些都是我吹毛求疵。
你看了，你哭了，就值了。
至于别人说，陈凯歌为了拍这样一部盛世芳华的片子，提前6年种树和盖房，我想说，那不代表什么。
地产圈和影视圈，和电影本身，是两码事。
一个地产项目的会所宣传片
再说冯小刚的妖猫传，
主题是：
不被善待的人，更能识得善良。
我看冯小刚片子的时候是下午3点55。
一如网上所说，有不少老爷爷和老太太带着纸巾来，如果他们带着自家院里的猫来，那就更符合冯小刚妖猫传的时代背景了。
冯小刚“妖猫传”里有一群文工团的年轻猫女。
下面我们就看看这群猫女的日常：
一群正在洗澡的猫
一群戏水的猫
对了。
她们有一双又一双白花花的大腿和微微翘起的屁股。
一群抱腿的猫女们
但猫不仅仅只有大腿和屁股，所以，在观影过程中，我感受到的尴尬是冯小刚总陷入自己的海马体深处（注意，这里不是海绵体，一定要看清楚了！）我甚至觉得很多东西是做作和多余的。
例如，何小萍这只猫洗澡的戏。
有必要拉着观众看一妞洗澡吗？
真是，心疼小萍同学一秒。
冯小刚版《妖猫传》说的其实是不同猫和一条狗的心路历程。
冯小刚版《妖猫传》里有很多的猫，但只有一条狗。
这条狗叫：
刘峰。
在一个善良特别廉价且被认为理所应当的年代里，《妖猫传》里的男人们变得和猫一样娇气，因此，除黄轩之外，片中所有的男人女人，本身就是猫。
小猫和小狗的日常，见我另一篇文：爱，要含在嘴里。
猫这类东西，很怪。
狗有忠诚，而猫没有。
猫们永远有自己的算盘。
例如，最后一看到陈灿是高干子弟就改嫁的郝晓雯（四个妞中的宿舍长），例如，看似白莲花但最后选了海外华侨的林丁丁。四只猫里，有两只不怎么可靠，剩下的两只，分别是何小萍和萧穗子。
因此，冯小刚电影里还体现了一个核心：
“闺蜜间没友谊”。
而在那么多猫中，唯一的狗，是黄轩演的“刘峰”。
片中，“刘峰”胜“雷锋”。
在这么多娇生惯养的猫里，就他是狗。
所以他要忙这忙那，赚着白菜的钱，操着白粉的心，最后还一不小心闪了腰。
冯小刚电影里闪了腰的刘峰，又特别像陈凯歌电影里，坡脚的白龙。当然，另一部烂片《坠龙》里的甄子丹也是坡脚的，那也是演员满分导演扑街的片，我查了一下导演是王晶，不好意思写飞了。
回到冯小刚老师的电影。
我觉得在这部讲述文工团之猫的电影中，冯小刚老师已足够认真，足够真诚，也足够好了，我难得给冯小刚老师打一次CALL，所以，一定要去看，必须要去看，并且一定要带着爸爸妈妈去看，因为里面的父女情特别感人，这样你的爸爸妈妈就不会和你同学的爸爸妈妈一起去看了（你懂的，比心）
而至于为什么我只给冯小刚老师打了及格分？
那是因为：
在那么多用心和真诚下，
冯小刚老师明明能拍出一部神品级电影，
一口气DISS姜文和陈凯歌，
但冯小刚老师，
一不小心，
又拍成了社会话题。
看到最后，刘峰被城管扣车那一段，我仿佛又回到了《我不是潘金莲》。
我看完冯小刚老师电影后特别沮丧。
我特么特别沮丧。
我明明差一口气就能哭出来了，但我没哭，我觉得冯小刚老师可惜了，真的太可惜了。
或许有一天，
冯小刚老师不再觉得揭露社会问题才牛逼，
不再沉迷自我主义，
或许，他的作品能更好一点吧。
所以说：
陈凯歌差一口气，冯小刚也差那么一点。
两人身上所欠缺的，都是侯孝贤《聂隐娘》的那一点克制。
所谓的克制，就是：真正的大师往往以小见大，一针见血。
这一点，王家卫的《一代宗师》不错。
神品：聂隐娘
怕两位老师不服，
下面说说我为什么觉得你们俩可惜了。
陈凯歌最可惜的，在于完全被《沙门空海》锁住。
其实里面对于盛唐格调的把握，从那时到今天，陈凯歌老师对于中国人内心的那种“虚幻且自我沉溺的不真实迷幻感”是把握到位的，说白了就是鸦片感。
但，片中最重要的一些点，却没有被强化。
相反，被过多冗长的碎片化枝蔓剧情消解。
在李隆基对安禄山那一段，在李隆基和阿倍仲麻吕（差点写成安培）对话那一段，其实最生猛，也最凶残：
在幻术和极乐之上，
更高维度的是李隆基对所有人（包括所有爱上杨贵妃的人）的蔑视，
而这一点，被陈凯歌削弱了。
这么说吧。
杨贵妃是盛唐的象征，而李隆基才是盛唐的心性。
这一点，被很可惜的削弱了。
因为足够的蔑视，李隆基的爱情才那么可笑。
极乐之乐背后的笑话就是，因为李隆基过于蔑视最后不得不自食苦果，在石棺里封锁了杨贵妃，那个象征盛唐的女子的一辈子青春芳华。
这才是一个时代，时代的背后，是人的心性。
抓住了这一点，《妖猫传》才能叫《妖猫传》而不被人说成另一个版本的《芳华》。
盛唐破败的本质，是李隆基
至于冯小刚的可惜在于，他或许依然不懂爱情吧。
严歌苓很多的作品，都是深刻到骨子里的爱。
有那么多的隐忍和卑微，
就有那么多的无力叹息。
一如片中邓丽君的歌，浓情千万缕，丝丝为了你，盼君多珍惜，愿你长相忆。
冯小刚电影中，我认为最最最珍贵，最最最应该抓住，最最最应该死死放大的，是在前线的那瞬间。
当时，黄轩演的刘峰渴望牺牲以找到恰当的方式离开时代，何小萍放弃与时代对抗后也跑到前线，这两个人在分开过一次后的世界里又重逢。
而冯小刚老师整个片子真正的魂魄，其实就是何小萍面对16岁小兵即将离开世界对话的那一句。
那时，敌方的飞机在轰炸，年轻的小兵要离开，他问何小萍。
你有对象吗？
何小萍说，算是，有。
而纵观全片，从开头一直推进到，前线归来的何小萍成为英雄，却疯了，最后看文工团演出，自己听着音乐跑到草坪上独舞（虽然整个桥段也是借鉴了国外的影视作品，但冯小刚老师拍得还不错），其实就够了。
真正的高级，往往是哑然而止。
至于最后又稀稀拉拉凑出的一切。
都很多余。
都是没有意义的社会吐槽大杂烩。
冯小刚片子里，其实比起文工团更深刻的东西，是人物的命运。
我最喜欢的一句话是：
一个人出生的时代，就是这个人的命运。
抛弃阳光灿烂的青春，抛弃白花花的肉体，小说版《芳华》最高级的是：
当青春放在时代大背景下，每个人都浑浑噩噩后知后觉，而真正高级的爱，不动声色的爱，和最后的婚姻无关的爱，无非是在最好的年代里，我们都以性命为代价，在一个凶险而绝望的时空里平行相遇。
你不知道我爱不爱你。
没关系。
我不知道你爱不爱我。
没关系。
但，别人问我有没有对象，我会说有。
我不需要你承认。
我只是爱你。
这才是芳华的精髓。
当个体微薄的爱最后不得不在炮火中灰飞烟灭，如此难得却不堪一击，无人怜惜，不被记起，这便是那个时代的青春，那个不得不逝去的芳华。
抓住了这一点，《芳华》才能叫《芳华》而不被人说成另一个版本的《妖猫传》。
我们都为时代，付出了青春
最后，如果你问我喜欢不喜欢这两个片？
我会回答说：我喜欢黄轩。
黄轩又一次通过自己的努力赢得大家尊重。
黄轩身上有种特别干净的东西，我特喜欢。
黄轩主演的这两个片子，都有一个共性，这共性就是陈凯歌提出了，而冯小刚则隐藏了的，三个字：
无上密。
在陈凯歌的叙事里，盛唐的一切，都是幻术，都是极乐。
空海从东瀛而来，寻找“无上密”，在此过程中，空海和黄轩演的白居易揭露了杨贵妃死亡真相，空海也在所有的叹息和慈悲中，洞悉了“无上密”。
在陈凯歌《妖猫传》里，他所谓的无上密是：
接纳谎言，拥抱真相。
而在冯小刚的故事里，关于善良的一切，都是选择。
选择善良，或许是内心不够强大的一种表现。
这里和道德无关。
我所说的是，刘峰其实可以不那么善良，但是他选择了善良，因为他知道有些事，总需要有人去付出，有些时候，总需要有人去牺牲。他甚至没有恨林丁丁，这是就是他的“无上密”。
刘峰坚持的善良，一开始就是自己对生活和命运的妥协。
因此，他才说：我很自私。我不能离开这里，我用善良为伪装留在文工团，是因为你，林丁丁。
从某种意义上，刘峰的善良也是善待自己的一部分。
他爱林丁丁。
因此冯小刚《芳华》里的无上密是：
珍视善待，坚守善良。
从《妖猫传》：接纳谎言，拥抱真相；到《芳华》：珍视善待，坚守善良，“无上密”对于黄轩而言，或许就是空海说的东瀛到中国的经历。
历经磨难，从东瀛到中国的空海
空海从东瀛来中国，遇海上风暴，遇到沉船。
当时空海很慌张，而他发现船上还有一个怀里抱着孩子的母亲。
这位母亲，却很安宁。
那位孩子的母亲说：只要怀里的孩子不哭了，她就不害怕。
沙门空海
面对惊涛骇浪，没有人不会恐惧，但惊涛骇浪不是这个母亲最在乎的，她真正在乎的是怀里的婴儿是否睡得安稳。
只要，婴儿睡得安稳，她就不怕了。
因此，作为贯穿两个片子的男主角，黄轩或许更能痛彻心扉地感受到什么叫“无上密”。
无上密，就是：
心安，和，理得。
在杨贵妃被石棺盖上的那一瞬间，她想起阿倍从来都没有说出心中那句爱慕的话；在黄轩很多年后，遇到何小萍，何小萍才最终说出，在黄轩被举报被遣送到前线的那天，何小萍想问问这个活雷锋：
你，是否，可以，抱抱我？
写到这，终于把自己写哭了。
哎呀。
我们都欠爱的人，一句话。
说话的人和听话的人，都那么的心安理得。
这样的无上密呀，想想都痛心。
“抱抱我”
最后送各位一首诗吧：）
叶芝写的。
秋叶繁多，根只有一条，
在我青春说谎的日子里
我在阳光下招摇
现在，我萎缩成真理
比心，爱你。
我是小日。
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